W.A. Mozart Sound Introspections (1994)

Pornind cu ideea construirii unei „clase de compoziţii” camerale ce sondează istoria muzicii prin introspecţii metastilistice subiective, reinterpretări şi revizitări timbralstructurale ale unor lucrări bizare și excentrice în raport cu tradiţia din care fac parte, Aurel Stroe va reuși să finalizeze două asemenea opusuri: ].S. Bach — Sound Introspections (a possible lecture of the 14 Canons, BWV 1087) pentru flaut piccolo, clarinet bas, contrafagot, 2 tromboane, 2 percuţii, clavecin (ossia celesta), glockenspiel, harpă și 2 viole şi W.A. Mozart — Sound Introspections pentru trio de coarde.

Dacă primul opus, bizar și complet original ca instrumentație, pornește de la cele 14 canoane ale lui Bach care sunt, după cum spune chiar autorul pe prima pagină a manuscrisului, „compilate, orchestrate şi dizolvate timbral” (zusammengestellt, orchestriert und Klanglich aufgelöst), cel de-al doilea își ia ca pretext un fragment celebru din Simfonia nr. 40 de Mozart, anume începutul dezvoltării părții a IV-a, pe care diverşi analiști l-au considerat — în lumina tehnicii seriale — ca fiind o mostră de prefigurare a dodecafonismului. Aurel Stroe ia acest fragment ca temă a introspecțiilor sale timbrale și-l transformă în sursă de material componistic pentru un trio de coarde compus în 1994 la rugămintea muzicologului şi profesorului Francisc Lâszl6, pentru un concert al Societăţii Române Mozart de la Cluj-Napoca. În acest sens, se poate spune că avem de-a face cu o piesă ocazională, „răstălmăcirea” timbrală a lui Mozart apărând în contextul creaţiei lui Stroe datorită insistenței și rugăminților fierbinți ale organizatorului.

Dan Dediu